Once Upon a Time in Hollywood (2019)

[djeneralche]

Da nema Charles Manson referencu bilo bi 3 sata nicega.

[Mislilac Uskok]

Ne idem u bioskope, ali ovo je jedini film ove godine zbog koga je vredelo ići, tj. koji pruža pravi bioskopski doživljaj. Glasno smejanje se orilo "Takvudom" u mnogim scenama, npr. kad onaj jedan lik objašnjava zašto nije imao šanse da smuva devojku Romana Polanskog.

[mustang]

zabavan film. Leo odlican

[peralozac]

Ko želi da gleda na TV - ima večeras u 8 na HBO HD, upravo sam video reklamu na EON. 

[rezwalker]

O

THE FOOL

 

 

Karta O - The Fool, najprostije rečeno, predstavlja svakog od nas pojedinačno, dok tranzit ove karte kroz Major Arcanu tarota, odnosno od karte I - The Magician do karte XXI - The World, možemo tumačiti kao metaforu čovekovog putovanja kroz život. Međutim, The Fool’s Journey, kako je ovo putovanje nazvano, je daleko više od toga i može se odnositi na korake u procesu samospoznaje, upravo u cilju maksmialne realizacije potencijala koji čuči skriven u svima nama a koji su alhemičari nazivali kamenom mudrosti. Dalje, karta The Fool se odnosi na heroja bajke i mita, nosioca fabule, i u filmu je predstavljena likom Ricka Daltona, glumca čija karijera strmoglavo juri ka dnu, predstavnika Zlatne ere holivudskog filma, koji svoj simboličan kraj doživljava upravo 1969. godine, ustupajući mesto Novom Holivudu i autorskom filmu, gde je odlučujući faktor prilikom snimanja režiser, a ne filmski studio. Tarantino ovim naglašava tenziju između kolektivnog i individualnog već na samom početku filma. Setimo se Reservoir Dogsa i Mr. Pinka koji jedini odbija da da bakšiš dok ostali, bez mnogo razmišljanja, slede upute „poslodavca“ Cabota.

 

Put do skrivenog i neostvarenog potencijala vodi preko Cliffa Bootha, Rickove psihološke senke - njegovog dublera - čija je uloga, kako sam Rick kaže tokom intervjua na početku filma, da pomogne da se po(d)nese teret - Cliff here is ment to help carry the load. To je upravo ono što, između ostalog, radi Senka. Međutim, kada Senka nije integrisana u ego-svest ona predstavlja njegovu slabu tačku i generator je mnogih negativnih misli i emocija. To je ono nezrelo psihološko stanje u kome uzrok i krivce za sopstvene životne probleme, putem psihološke projekcije, vidimo isključivo u drugima.

 

Ime Leonarda DiCaprija ispisano iza Cliffovih leđa i Brad Pitta iza Rickovih

Ricka, na početku filma, najbolje opisuje uloga Jakea Cahilla u seriji Bounty Law koja mu je obeležila karijeru. Cahill, za potrebe filma, funkcioniše kao Rickova Persona, socijalna maska preko koje pojedinac ostvaruje vezu sa spoljnim svetom, ali i aspekt ličnosti najotuđeniji od biti našeg istinskog bića. Ricka Persona ne definiše samo kao glumca već i kao nekog ko je isuviše identifikovan sa ulogom u seriji, koja je pritom otkazana, a sve na štetu njegovog pravog identiteta. Naziv serije je vrlo indikativan i sugeriše da je Rick osoba koja živi u skladu sa materijalističkim principima – whether dead or alive you’re just a dollar sign to Jake Cahill. Ovi principi definišu i sistem patrijahalnih vrednosti u kojima dominiraju jednostranost, izrazito racionalan pogled na svet i čist materijalizam, svet potpuno ogoljen od duhovnih vrednosti koji nezaustavljivo srlja ka svom konačnom kraju. Doba ribe je u najpoznijoj fazi i polako ustupa mesto sazvežđu vodolije. This is the dawning of the age of Aquarius… je stih pesme Aquarius/Let the Sunshine In koja je te 1969. godine provela šest nedelja na mestu broj jedan američke Billboard top liste.

 

 

Na samoj karti vidimo bezbrižnu individuu, simbol slobodnog duha, koja još uvek nesvesna dihotomije života i smrti, zatvorenih očiju korača ka ivici litice. Odevena u cvetnu tuniku, luda preko ramena nosi štap sa stvarima zamotanim u maramu dok u drugoj ruci drži beli cvet, simbol preporoda Zlatne zore, okultnog društva s kraja XIX veka čiji članovi stoje iza dizajna ovog konkretnog tarot špila. Luda ima i saputnika u vidu psa. Pas predstavlja životinjski aspekt ličnosti, instikte, ali i neintegrisane i autonomne psihičke sadržaje - komplekse - koji se moraju dovesti u harmoničan odnos sa ostatkom svesti. Psihička harmonija se utemeljuje, između ostalog, i na intuiciji. Dok nas čula i Persona povezuju sa spoljašnjim svetom, intuicija i Anima / Animus nas, s druge strane, povezuju sa unutrašnjim svetom psihe.

 

Intuicija, baš kao i Anima (duša), se manifestuje kroz ženski princip unutar psihe muškarca koji je u filmu izjednačen sa nekoliko ženskih karaktera krunisanih likom Sharon Tate. Jedan od ciljeva individuacije jeste da nas uz čula i intuicija vodi kroz život, ali da bismo to postigli prethodno moramo dovesti u red odnose unutar naše multiplicirane ličnosti. Ta Rickova multipliciranost je na samom početku filma, kao što ćemo ubrzo videti, raščlanjena u četiri celine.

 

Posmatrana kao princip, nula kojom je označena ova karta predstavlja primordijalno stanje koje prethodi početku i samom činu kreacije. Kosmogonija koja dolazi iz grada Hermopolisa u starom Egiptu, za fokus je imala bavljenje prirodom stvari pre nastanka kosmosa, a u centru tog fokusa bio je nečer Nun, kao emanacija svih pojavnih fenomena diferenciranog sveta - duhovnih i materijalnih. U ovom sistemu primarni elementi su Voda, Tama, Bezdan i Haos. Nun, čije ime upravo znači bezdan, predstavlja beskrajno prostranstvo vode, tame i večnog haosa. Ovaj koncept početnog jedinstva suprotnosti koji prethodi nastanku sveta gotovo da je istovetan savremenoj kosmologiji i teoriji opšteg relativiteta koja pretpostavlja inicijalni singularitet pre Velikog praska.

 

Ime boga Nun se na hijeroglifskom pismu izražava na sledeći način:

 

 

Glineni ćupovi predstavljaju dvoglas NU dok talasi označavaju glas N. Pored glasovnih hijeroglifa imamo i dve determinante čija je funkcija da bliže odrede značenje reči ili koncept. Determinanta desno od talasa sugeriše da je u pitanju ime boga, dok druga ispod ćupova predstavlja nebo koje se na staroegipatskom kaže pet i koja sugeriše da emanacija dolazi sa neba, tj. odozgo na dole. Međutim, ukoliko ove hijeroglife posmatramo kao ideograme ovde jasno možemo prepoznati čestice i talase, što nas vodi u kvantnu mehaniku i princip dualnosti čestica i talasa, koncept po kome se entiteti na kvantnom nivou mogu ponašati i kao čestice i kao talasi. Gotovo da je neverovatno da se ime primordijalnog boga koji poseduje materijal za formiranje čitavog univerzuma ispisuje na ovaj nači. Čak su i čestice iskazane glinenim ćupovima, a glina je materijal koji je bog Knum, prema staroegipatskom verovanju, koristio za oblikovanje ljudi.

 

Ovu malu digresiju sa Egiptom sam napravio odmah na početku, jer će se kroz dalju dekonstrukciju filma videti da staroegipatski dekor u pozadini okršaja Cliffa sa Bruce Leejem nije nikakva slučajnost.

 

The Tenant

Roman Polanski

 

Film Once Upon a Time in … Hollywood, poput filmova Polanskog, Wellsa, Kubricka, Bergmana, Tarkovskog… je u svojoj srži čista ezoterija, a svako ko se ozbiljno posveti izučavanju ezoterije će na kraju, hteo ili ne hteo, završiti u Voljenoj Zemlji, odnosno Ta-Meri, kako su Egipćani zvali svoju domovinu u dolini Nila.

Edited April 30, 2020 by rezwalker

[rezwalker]

I

THE MAGICIAN

 

 

Prva karta u sekvenci Major Arcane odnosi se na individualnost, kreativnost, akciju i energiju. Mag svojim stavom, sa jednom uzdignutom i drugom spuštenom rukom, personifikuje najpoznatiju krilaticu alhemije as above, so below. On je sprovodnik božanske energije koju sa visina usmerava niže u materiju. Simbolično, Mag nam usađuje u glavu ideje - genijalne ili sumante - koji nas svojom energijom pokreće iz stanje inertnosti i pasivnosti, čini nas kreativnim ili destruktivnim. Dakle, Mag je triksterska figura, bog paradoksa koji je, po tom pitanju, ekvivalent egipatskom Totu, grčkom Hermesu, rimskom Merkuru ili severnoameričkom Kojotu.

Mag je taj koji junaka priče uvodi u avanturu i koji će mu se, shodno svojoj triksterskoj prirodi, s vremena na vreme ukazivati u najrazličitijim formama - antropomorfnim i zoomorfnim -  kako bi ga savetovao i usmeravao, ali i pokušao da navede na pogrešan korak, ukoliko smatra da je to najbolji način da ga poduči lekciji.

He is the teacher who appears when the pupil is ready, the master of wisdom who will instruct the Fool in the hidden ways of the soul.

The Tarot

Alfred Douglas

 

 

U Tarantinovom filmu trikstersku figuru Maga predstavlja Marvin Schwarzs koga glumi Al Pacino. Ime Marvin ga povezuje sa čarobnjakom iz arturijanskih legendi Merlinom. Oba imena, Marvin i Merlin, imaju zajednički koren u starom velškom imenu Myrddin. Prezime Švarc, pardon Švaaaarz, dolazi iz nemačkog jezika, znači crni, i odnosi se na nigredo, prvi od tri stupnja alhemijskog opusa, koju Karl Jung dovodi u vezu sa suočavanjem ega sa senkom i njenom ponovnom integracijom. Lik Marvina Schwarzsa je definitivno povezan i sa likom Al Schwartza u filmu Orsona Wellsa Touch of Evil iz ’58. U kadru dole vidimo Al Schwartza sa radio prijemnikom i naglašenom antenom u desnoj ruci koja aludira na magov magični štap, ali i ulogu sprovodnika energije koja je u vidu crnog zlata dodatno apostrofirana naftnim kranom koji se nazire u pozadini. Sa Tarantinovim Schwarzsom ga povezuju i identične naočare za vid, zajedničko ime fiktivnog lika i stvarnog glumca ali, pre svega, ista funkcija koju obavljaju u filmu.

 

 

Marvin je Mag koji uvlači Ricka Daltona u avanturu. Kroz rekapitulaciju njegovog minulog profesionalnog angažmana saznajemo da mu je omiljeni Rickov film The 14 Fists of McCluskey, gde u kulminirajućoj sceni vidimo Ricka kako uz pomoć bacača plamena od nacista pravi podvarak. Marvin potom pita Ricka da li je tokom snimanja rukovao pravim bacačem plamena i da li je to zaista bio on, a ne njegov dubler (Al Pacino je i sam završio sprženih šaka tokom snimanja Scarfacea). Rick odgovara potvrdno, a bacač plamena poredi sa zmajem i iskreno priznaje da bi se usr’o od straha svaki put kad ga je koristio. Dok ga posmatramo kako vežba rukovanje bacačem plamena, Rick se žali da mu je prevruće i pita da li se nekako može smanjiti vrelina. Vatra se gasi vodom i upravo je element vode taj koji je potreban Ricku kako bi umirio vreline emocionalnih sadržaja koje simboliše bacač plamena.

 

Poistovećivanje bacača plamena i zmaja nije isključivo na nivou vatre. 

 

Zmaj se najčešće pokazuje kao strog čuvar ili kao simbol zla i demonskih težnji. Budući da je čuvar skrivenog blaga, protivnik je kojega valja savladati ne bi li se do blaga došlo.

Rječnik simbola

Jean Chevalier i Alain Gheerbrant

 

Blago koje čuva zmaj se odnosi na skriveni i neostvareni potencijal koji sam već pominjao. Pritom, važno je istaći da je simbolizam zmaja ambivalentana pa se isti može manifestovati i kao proždirući oganj, što vidimo na početku, ali i kao životodavna toplota u šta ćemo se uveriti na samom kraju filma, u kulminirajućoj sceni na bazenu.

 

U svakom slučaju, suština Rickovog susreta sa Magom je ta što mu ovaj stavlja do znanja da je na životnoj raskrsnici i da su pred njim dva puta. Prvi je put zaborava. Rick bi nastavio da bude vremešni glumac i alkoholičar koga jedva ko prepoznaje, inertan i pasivan, izigravajući na setu boksersku vreću za primanje udaraca. Drugi put je daleko dinamičniji, za cilj ima da uzdrma status quo, a vodi preko Rima i špageti vesterna. Međutim, ovaj drugi put - put spasenja - Rick u početku nije u stanju da prepozna i prihvati, jer je još uvek zatočen u Staroj eri. Zato i kaže Cliffu, nakon sastanka sa Schwarzsom, it’s official, old buddy. I’m a has been.

 

Ali šta god Rick mislio ili hteo - džaba mu - Mag ga je uzeo pod svoje, što Tarantino naglašava zlatnim prstenom koji i jedan i drugi nose na malom prstu desne ruke.

 

 

Vizuelni identitet sa Marvinom mu usaglašava i Cliff, stavljajući mu cvikere na glavu, a tu je i cigara u Rickovoj desnoj ruci koja asocira na Magov magični štap. Nažalost, Rick deluje kao Marvinova Made-in-China varijanta, pošto ovaj puši najkvalitetnije kubanske tompuse, dok Rick puši otrov u svakom smislu te reči, ali o brendu cigara nešto kasnije.

 

 

Na samoj karti, na stolu ispred Maga, možemo videti štap, pehar, novčić i mač koji se odnose na četiri „boje“ Minor Arcane od kojih svaka sadrži po 14 karata. Svaka boja predstavlja jedan od osnovnih elemenata antičkog sveta: štap - vazduh; pehar - vodu; novčić - zemlju i mač - vatru. Dalje, ova četiri elementa se istim redosledom vezuju i za prve četiri karte Major Arcane.

 

Obratimo sad pažnju na scenu sa samog početka filma.

 

 

Roman Polanski daje instrukcije hipi-paru koji je tu da „ponese teret“, sa posebnim akcentom na torbu sa cvećem. Crno-beli hipi-par sugeriše da su muški i ženski princip trenutno diferencirani, a antagonizam između starog i novog jasno je utemeljen u Rickovom odnosu prema hipicima, pa će simbolično izmirenje sa decom cveća igrati važnu ulogu u njegovom psihološkom sazrevanju. Skroz desno vidimo i Sharon koja u naručju nosi psa i ubrzo zatim ga zatvara u torbu.

Hipi-par predstavlja prve dve karte Major Arcane, odnosno elemente vazduha i vode, dok Sharon i Roman predstavljaju karte tri i četiri, odnosno elemente zemlje i vatre, a svi zajedno čine četiri aspekta Rickove multiplicirane ličnosti koje sam pomenuo.

 

 

Roman i Sharon napuštaju aerodrom okruženih gomilom fotoreportera, dok u pozadini možemo videti hipi-par koji im nosi teret. Paralelno sa ovom scenom Rick dolazi u restoran na sastanak sa Marvinom u pratnji svog load carriera Cliffa. Pritom, Ricka niko ne primećuje, što ga očito frustira, pa non-stop kibicuje levo-desno ne bi li uhvatio makar jedan pogled prepoznavanja.

 

Kasnije tokom filma, preciznije unutar okvira karte XVII – The Star, videćemo vrlo sličnu scenu uz par bitnih razlika.

 

 

Rick je u pratnji svoje supruge Francesce upravo sleteo Pan Amom u LA, baš kao Roman i Sharon na početku filma. Čak je i lokacija unutar aerodromske zgrade identična. Rick je ponovo obučen kao skromnija verzija originala, u ovom slučaju Polanskog sa žurke u Playboy vili, sve sa maramom oko vrata. Tu sličnosti sa Polanskim ne prestaju, jer je deo Rickovog novog identiteta i duža kosa.

 

Razlike u donosu na početnu scenu su više nego jasne: ovde nema fotoreportera, što Ricku sada apsolutno ne smeta, ali nema ni hipi-para koji je simbolično objedinjen u Cliffu, koji gura teret ovog puta odeven, nimalo slučajno, u belo.  Zapravo, sve boje koje vidimo odgovaraju trima stupnjevima alhemijskog opusa: nigredo - crna, albedo - bela i rubedo - crvena.

 

 

 

 

 

 

Edited April 30, 2020 by rezwalker

[rezwalker]

II

THE HIGH PRIESTESS

 

 

Prelaz između karte I i II je odličan. Cliff vozi Ricka koji je sjeban nakon sastanka sa Schwarzsom. Cliff pokušava da ga uteši, a utehu počinje rečima da nije imao bogzna kakvu karijeru, pa ne može znati kako se Rick zaista oseća. Tu ga Rick prekida i kaže, otprilike - šta to pričaš? Ti si kaskader, dubler… - na šta mu Cliff odgovara - ne, ja sam tvoj vozač, ali ne žalim se. Ne smeta mi da te vozikam, da ti šljakam oko kuće i da je čuvam dok si odsutan. Ovo je jako važno za dalje razumevanje njihovog odnosa. Cliff jeste kaskader, ali Cliff kao kaskader je u ovom trenutku samo potencijal koji Rick tek treba da ostvari. U suprotnom, ostaće običan šofer i kućepazitelj. Pritom, Cliff je za razliku od Ricka, kao što vidimo, daleko skromniji pa mu skreće pažnju da odlazak u Rim i snimanje špageti vesterna ne treba da doživljava tako tragično. Rick se ne slaže i pita Cliffa da li je ikada pogledao italijanski vestern uz konstataciju da su sranje, na šta Cliff odgovara kontra pitanjem - a, kol’ko si ih ti pogleao? Jedan, dva… i u tom trenutku ulazimo u domen karte II - The High Priestess.

 

 

 

Broj dva kao princip izražava fundamentalni dualizam, odnosno parove suprotnosti u inicijalnom stanju konflikta. Odlična referenca na dualizam je i saobraćajni znak sa krivudavom strelicom koji asocira na konturu zmije - univerzalni simbol dualnosti. Šta više, zmija u pokretu je identična grafičkom prikazu frekvencije pa sugeriše i na harmoniju koja bi trebala da vlada između dva tona kao kod prime - savršene konsonance. Kod prime su oba tona identična i imaju međusobni frekvencioni odnos 1:1, a da bi interval bio harmoničan tonovi se moraju čuti istovremeno što se može postići isključivo uz pomoć dva instrumenta.

 

 

Gledano kroz prizmu dualizma, karta II sa kartom I čini par suprotnosti, gde The Magician predstavlja muški, a The High Priestess ženski princip. Na ova dva principa možemo gledati kao na dva muzička instumenta koja egzistiraju unutar svakog pojedinca i između kojih treba uspostaviti harmonične odnose.. Ukoliko se ta harmonija ostvari Visokosveštenica postaje inspiracija Magove kreativnosti i njegova muza. Većina antičkih autora bi prizivala muze u pomoć prilikom pisanja, obično na početku svojih dela, kako bi im bile inspiracija i zvezda vodilja kroz kreativni proces.

 

Iz perspektiv dubinske psihologije Visokosveštenica predstavlja Rickovu Animu, njegov kontraseksualni aspekt ličnosti, i u filmu se prvi put ukazuje kao Pussycat u sceni dok prelazi ulicu. Ukoliko obratite pažnju, videćete da je Rick uopšte ne primećuje jer veza sa ženskim principom nije osvešćena. Za sada ta veza egzistira isključivo na nesvesnom nivou i ostvaruje se preko Cliffa, Rickove Senke, što u potpunosti odgovara Jungovom modelu psihe koji sugeriše da se veza sa kontraseksualnim principom uspostavlja upravo preko Senke.

 

 

Pussycat, obučena u plavo-belu kombinaciju kao i Visokosveštenica na karti, deluje slatko i nevino. Međutim, ukoliko znamo da je pesmu Always is Always Forever koju devojke pevaju napisao Charles Manson, shvatićemo da je ona jedna od njegovih sledbenica i upravo kroz nju nam Tarantino naslućuje negativni aspekt ove karte i Anime uopšte. Negativni aspekt, koji poseduje svaka karta Major Arcane, se ukazuje kada realnost i potencijal karte nisu prepoznati ili su pogrešno protumačeni. U slučaju karte II, muza postaje famme fatale ili, kako bi Erich Neumann u svom kapitalnom delu Velika Majka rekao, zavodljiva mlada veštica. To bi bila, recimo, Lilit, gospodarica demonskih sila, koja plete mrežu iluzija oko svojih ljubavnika koje, poput ženke pauka, uništava nakon što ih seksualno iskoristi ili Kirka, veštica koja na svom ostrvu Eja Odisejeve mornare pretvara u prasiće. Ono što im je uvek zajedničko jeste karakter opčinjavanja koji žrtvu vodi u propast i ludilo. U savremenoj literaturi primera je bezbroj, dok je u kinematografiji lik famme fatale izuzetno zastupljen u film noiru.

 

Pozitivni aspekt ove karte predstavljen je likom male Trudi Fraser koju i Sam Wanamaker naziva svojom muzom, na samom kraju scene tokom snimanja Lancera, što se može videti u dodatnom materijalu.

 

Ipak, suštinu pozitivnog i negativnog aspekta ove karte nam najbolje daje Alfred Douglas u svojoj knjizi The Tarot.

 

Upright: The revealing of hidden things which bring strenght and hope. Intuitive insights into problems which will suggest new solutions. This card can indicate the influence of a woman who is wise or inspired. To the artist or innovator she represents the source of creative talent.

 

Reversed: Warns against difficulties arising from emotional instability. In a man’s spread it can symbolize the bad influence of a woman on him, one by whom he is emotionally enslaved. Also indicates problems resulting from lack of foresight or reluctance to take sound advice.

[rezwalker]

To je to za sada... Brojimo do 21... Biće sve uzbudljivije...

[Lancia]

45 minutes ago, rezwalker said:

To je to za sada... Brojimo do 21... Biće sve uzbudljivije...

Nemoj sad da bude - izlazi cetvrtkom 

[rezwalker]

5 minutes ago, Lancia said:

Nemoj sad da bude - izlazi cetvrtkom 

 

Za sada imam spremno do karte X - Wheel of Fortune. Odma' da nagovestim - karta VIII je ludilo. 

Edited April 30, 2020 by rezwalker

[rezwalker]

III

THE EMPRESS

 

 

Sledeća karta u nizu, pod brojem tri, je The Empress. Broj tri se odnosi na sintezu i harmoniju i predstavlja pomirenje tenzija koje stvara dualnost kroz rođenje trećeg objedinjujućeg principa. Prema tome, broj tri je broj majčinstva, prirode, plodnosti, čina rađanja i novog života. Pozitivni aspekt ove karte predstavljen je likom trudne Sharon Tate.

 

Karta tri počinje sa jednom od najboljih scena u filmu kada Cliff vozi kabriolet do svoje kamp prikolice u Panorama Sitiju. Nema šta, Tarantino ga je ovde predstavio kao apsolutnog šmekera u kom se krije sva magija koja Riku nedostaje. Na radiju se smenjuju tri pesme od kojih je treća Ramblin’ Gamblin’ Man  Bob Segera. Nakon treće pesme čujemo i glas sa radija koji najvljuje pesmu Hector grupe The Village Callers rečima Hey Hector, your mama’s looking for you!

 

Obratimo pažnju na tekst kojim počinje pesma Ramblin’ Gamblin’ Man:

 

'Cause I was born lonely down by the riverside
Learned to spin fortune wheels, and throw dice

 

Čin rođenja nedvosmisleno upućuje na simbolizam majke i kartu III, dok fortune wheels isto tako upućuje na kartu X - The Wheel of Fortune.

U tarotu postoje harmonični odnosi koji vladaju među kartama raspoređenim u tri segmenta. Prvi segment, koji sačinjavaju karte obeležene brojevima od I do VII, bavi se ovozemaljskim stvarima, razvojem pojedinca od njegovog detinjstva do osamostaljenja, odnosno razvojem ego-svesti i formiranjem persone. Drugi segment, koji sačinjavaju karte obeležene brojevima od VIII do XIV, fokusiran je na introspekciju i suočavanje sa nesvesnim sadržajima u cilju samospoznaje. Treći segment, koji sačinjavaju karte obeležene brojevima od XV do XXI, bavi se duhovnim uzdizanjem kroz nebeske sfere i povezivanjem sa animom mundi, najvišim univerzalnim principom. Ukoliko vizualizujemo ova tri segmenta poređana jedan ispod drugog, uočićemo vertikalnu vezu koja postoji među kartama.

 

U primeru karte III ta veza se ostvaruje sa kartama X i XVII. Vidimo da broj sedam spaja recipročne karte koje pripadaju različitim segmentima. Uostalom, slika najbolje govori:

 

 

Ovim je Tarantino odradio zaista brilijantan posao uvezujući sve karte na odgovarajući način čime uspostavlja veze između scena koje, na prvi pogled, nemaju nikakve veze jedna sa drugom. Pritom, ovo je samo delić, jer postoji još načina da se povežu karte, ali o tome kasnije.

 

Dolaskom Cliffa u kamp prikolicu Tarantino nas upoznaje i sa negativnim majčinskim principom predstavljenim ženkom pit bul terijera Brandie. Edipovski odnos između Cliffa i Brandie dočaran je njihovim valjanjem i lizanjem odmah nakon Cliffovog ulaska u prikolicu. Sve ovo jasno sugeriše na kompleks majke i/ili kastracioni kompleks, a osnova oba kompleksa leži u samom arhetipu majke.

 

Arhetip majke se, kao i svaki drugi arhetip, pojavljuje u gotovo beskonačnom mnoštvu aspekata. Prvi po važnosti jesu sopstvena majka i baba, maćeha i svekrva; zatim svaka žena sa kojom postoji neka veza - recimo medicinska sestra ili dadilja ili možda daleka rođaka. Onda dolaze one koje se mogu nazvati majkama u figurativnom smislu. Ovoj kategoriji pripadaju boginje, naročito Majka Božija, Devica i Sofija. Mitologija nudi mnoge varijacije ovog arhetipa - recimo to je majka koja se pojavljuje kao devojka u mitu o Demetri i Persefoni; ili majka koja je ljubavnica, kao u mitu o Kibeli i Atisu. Drugi simboli majke u figurativnom smislu pojavljuju se u stvarima koje predstavljaju cilj naše čežnje za iskupljenjem, kao što je Raj, Carstvo božije, Božanski Jerusalim … Ovoj listi mogu se dodati mnoge životinje, kakve su krava, zečica i sve one koje pomažu čoveku.

Ti simboli mogu imati pozitivno, povoljno značenje, ili negativno, zlo značenje. Ambivalentni aspekt vidi se u boginjama sudbine (Mojra, Graje, Norn). Zli simboli su veštica, zmaj, grob, sarkofag, duboka voda, noćne more i utvare…

Arhetipovi i kolektivno nesvesno

Karl G. Jung

 

Cliffov stav prema Brandie je dominirajući. Hrana iz konzerve je sumnjivog kvaliteta, a način na koji je servirana aludira na defekaciju. Konzerve kao da vrše veliku nuždu, čime Tarantino sugeriše da je odnos sa arhetipom na fekalnom nivou.

 

Međutim, pitanje je ko tu, zapravo, dominira nad kim. Odgovor dolazi sa TV-a gde počinje film 3 in the Attic. Priča se vrti oko ženskaroša Paxtona koji je u paralelnoj vezi sa tri devojke. Kada skapiraju šta se dešava, one ga namamljuju i zaključavaju u sobi na tavanu koledža, gde naizmenično imaju seks sa njim kako bi ga, u znak odmazde, slomile i fizički i psihički. Eho ovoga ćemo videti kasnije na Spanh Ranchu, u sceni kada Squeaky kaže Cliffu, pre nego što nastavi ka Georgeovoj sobi - you might have to shake him awake, I fucked his brains out this morning.

 

Činjenica da je Brandie ženka pit bull terijera je takođe značajna. Ženka bika je krava, a jedna od najpoznatijih mitoloških krava je egipatska Hator, simbol majčinstva, plodnosti i brige o detetu. Međutim, u svom negativnom aspektu Hator je spremna da uništi sve pred sobom.

 

When Hathor, as Eye of Ra, attacked mankind, her violent rage transformed her into overtly bloodthirsty goddess Sekhmet.

 

The Egyptian Myths: A Guide to the Ancient Gods and Legends

Garry J. Shaw

 

Tokom dalje analize videćemo da se i Sekmet, ratoborna boginja u telu lavice, takođe pojavljuje u filmu.

 

Rick je, dakle, tipična žrtva kompleksa majke; muca, nesiguran je u sebe, a nesigurnost „leči“ alkoholom koji mu daje lažno samopouzdanje, ima nerealne fantazije i previsoke ciljeve koji ga sprečavaju da se vrati na pravi put i bude ponovo relevantan i ispunjen. Dok se ne suoči sa ovim problemom nastaviće da robuje majci na psihološkom planu i biti njen salonski pas.

 

 

Evo ga Rick, kao patuljasti šnaucer Sharon Tate, koji ima svu ljubav ovog sveta ali ne i slobodu. Naravno, ljubav u ovom kontekstu treba uzeti sa dozom opreza, pošto je linija između ljubavi i posesivnosti veoma tanka, a posesivnost je jedna od glavnih odlika negativnog aspekta Velike Majke.

 

Kada nije po njihovom, žrtve ovog kompleksa često završe u stanju histerije. Identično se ponaša i dete kome keva neće da kupi igračku koju je upravo videlo u izlogu, jer psiha deteta očekuje momentalno ispunjenje želje. Ukoliko želja nije ispunjena sledi epizoda histeričnog plača na sred ulice. Rickov napad histerije vidimo odmah nakon sastanka sa Schwarzsom u sceni Don’t cry in front of the Mexicans. Možemo pretpostaviti da su uoči sastanka Rickova očekivanja bila prevelika, vrlo verovatno angažman u nekom od filmova Novog Holivuda, možda čak i saradnja sa Polanskim.

 

Još jedan važan detalj dolazi nam kroz špicu filma 3 in the Attic.

 

 

Na ekranu vidimo tri ženske figure kako plešu oko zamišljenog Paxtona, što upućuje na disbalans, jer je odnos ženskog elementa nasuprot muškom 3:1, a detalji ovog tipa se provlače ne samo kroz ovaj film već i kroz ceo Tarantinov opus.

 

 

Stuntman Mike je takođe žrtva kompleksa majke. Setite se kako Mike u filmu Death Proof sa ponosom ističe da vozi kevina kola. Pritom, on je „opasan“ samo kada na suprotnoj strani ima slabije od sebe, da bi zapomagao kao pičkica nakon što je poklekao pred devojkama predvođenim Zoë Bell as herself - profesionalnom kaskaderkom koja je, ujedno, i stunt koordinator filma Once Upon…

 

Kada Cliff dolazi u svoju prikolicu, u drive-in bioskopu počinje upravo ovaj film a Tarantino, uz pomoć svetlosti projektora i muzike kojom počinje Death Proof, gledaoca bukvalno guta i uvlači u domen Velike Majke.

 

 

Sada možemo da se vratimo i na pitagorejski tetraktis koji se nazire u Rickovoj pozadini dok peva pesmu The Green Door okružen sa tri plesačice:

 

 

Tetraktis, jedan od primarnih simbola Pitagorejaca, sadrži u sebi sve četiri savršene konsonance i ključeve harmonije koja, zauzvrat, upravlja činom kreacije.

 

1:1 = prima

2:1 = oktava

3:2 = čista kvinta

4:3 = čista kvarta

 

Konačno, tokom uvodne špice za 3 in the Attic možemo čuti i jednu od ključnih rečenica:

 

It is the numbers game!

 

[Ajant23]

Dočim u poslednjoj epizodi Crne liste imamo pocepani tetraktis, pa umesto 10 malih crnaca (na engleskom politički nedopustiv naziv) imamo 6 lopova. Ovo nas, naravno, asocira na dovitljivost šestice kao savršenog broja u Persiji, koja se oličava i u tome da ovoga puta 1+2+3 čini 6 i to u strukturi koju čini upravo 6 trouglova. Da se podsetimo da u matematici se sa brojevima baratamo sa dve osnovne operacije: sabiranje i množenje. Persija, koja je vragolasto unela apstrakciju nule u trgovački nastrojene arapske cifre, uvidela je da se sa prva tri broja - 1, 2 i 3 - šestica realizuje jednako sa obe operacije i sabiranjem i množenjem i te je stoga savršena, obzirom da je to jedini broj koji može tako da poveže obe operacije. Neko bi mogao reći da ih povezuje nebulozno i da pre stvara lenjo iskonstruisan zatvor nego razvijeno logičko uočavanje, ali ostavimo to na stranu.

 

Crna lista dalje vrlo obrazovano pravi referencu na Oksfordska ubistva Álexa de la Iglesie u čijem korenu se nalazi pravi tetraktis, ali provlači i ironičnu distancu. Obzirom da je 10 malih crnaca, u slobodnom prevodu na engleskom poznat kao And Then There Were None, kriminalistički roman koji slavi nepouzdanog pripovedača, u ovoj epizodi Crne liste, domaćina glumi ćerka komuniste sa Kembridža, koji je bio jedan od osnivača slobodnog filma.

 

Najzad, neuspeli pokušaj zatvaranja u privid, kao u taj persijski savršen broj, Crveni Redington razbija vrlo vehementnom aluzijom na Swordfish Dominica Sene, film koji se završava upravo sa razbijanjem matriksolike iluzije, kada sabljarkinim nosem kao svrojevrsnom ironičnom fazom mača Aleksandra Velikog, odnosno Okamove oštrice, slavni junak Crne liste ubija i poslednjeg neprijatelja sluteći slobodu da živ napusti ostrvo.

[rezwalker]

IV

THE EMPEROR

 

 

Jedan postaje dva, dva postaje tri, a iz trećeg dolazi jedan kao četvrti.

Marija Propovednica

 

Kod Pitagorejaca broj jedan izražava apsolutno jedinstvo, broj dva parove suprotnosti u konfliktu, broj tri, kao princip harmonije, nudi razrešenje tog konflikta, dok broj četiri, koji iz trećeg dolazi kao jedan, predstavlja obnovljenu celovitost.

 

Četiri je broj čovekove orijentacije u prostoru i vremenu. Bez vremenske komponente događaji u trodimenzionalnom prostoru se ne mogu konkretizovati. S druge strane, tri dimenzije vremena - prošlost, sadašnjost i budućnost - su čista apstrakcija ako ih ne smestimo u prostor.

 

Karta IV - The Emperor u tarotu predstavlja arhetip oca, zatim društvo u celini i zemaljske zakone, kao i autoritet koji treba da sprovodi te zakone u delo.

 

Međutim, na prvi pogled, karta četiri kao da nedostaje i da nas Tarantino iz karte tri direktno uvodi u domen karte V - The Hierophant. Ovo je urađeno s namerom, jer je u patrijalhalnim društvima, za razliku od majke, figura oca daleko manje prisutna u životu deteta koje, samim tim, provodi više vremena sa majkom, izloženije je ženskom principu čime se i stvaraju preduslovi za kompleks majke. Upravo su neki od najvećih zločinaca odrastali bez oca poput Hitlera, Sadama… a očinska figura nije bila prisutna ni u životu Charlie Mansona.

 

Because our mothers give us life and feed us and shelter us we tend to see them as figures of love and mercy (and get very upset when they act harshly or coldly). But the father, especially in traditional times when the sex roles were stricter, remained more remote, and therefore a figure of severity. It was the father who bore the authority and thus became a judge, the father who punished and the father who taught us the rules of society and then demanded obedience.

78 Degrees of Wisdom: A Book of Tarot

Rachel Pollack

 

U sceni dok Rick priprema koktel i vežba scenario, na kratko možemo videti tri šolje sa likom fiktivnog Hopalong Cassidyja, ćopavog kauboja sa drvenom nogom, u tri različite boje - plavoj, crnoj i zelenoj.

 

 

Kasnije, po povratku iz Rima, tek oženjeni Rick postavlja četvrtu šolju na mesto koje je bilo upražnjeno, a na kojoj je lik Hopalong Cassidyja u crvenoj boji.

 

 

Ipak, da bi razumeli šta se ovde zaista dešava moramo da se vratimo malo unazad.

 

 

Poslušajmo prvo reči reklame za kolonjsku vodu koja ide na radiju u Rickovim kolima u trenutku dok Roman i Sharon čekaju da im se otvori kapija.

 

Four men on a search, each man different, living his own way. Searching… discovering Numero Uno, the new thing in colognes for men. In all the world, there are only four basic masculine scents… Here’s the best of each: Numero Uno Gold; Numero Uno Green; Numero Uno Red; Numero Uno Silver. Four Numero Uno colognes. All different, all wild…

 

Four man on a search… Ovde je jasno da su u pitanju aspekti Rickove multiplicirane ličnosti sa kojima su povezane određene boje. Rick, s obzirom da je na početku procesa, predstavlja crnu boju sa šolje i Numero Uno Gold; Cliff plavu boju i Numero Uno Silver; Sharon zelenu boju i Numero Uno Green; Roman crvenu boju i Numero Uno Red.

 

Romanu Polanskom, kao suprugu Sharon Tate, logično pripada uloga kralja i crvena boja. Zbog snimanja u Londonu Roman je tokom najvećeg dela filma odsutan, što samo apostrofira Tarantinovu ideju vezanu za kartu četiri.

 

Crnu boju, odnosno crno zlato - aurum vulgari - treba transmutovati u viši muški princip, filozofsko zlato ili zlato mudrih - aurum philosophorum, a ovom procesu prethodi transmutacija plave boje u srebrnu, tj. viši ženski princip koji, kao što ćemo videti, ide preko Cliffa koji je obučen u plavi jeans, vozi plava kola... Jungovski rečeno, arhetip sopstva će se manivestovati u svom punom obliku i celovitosti tek onda kada pojedinac otkrije suštinu svoje prirode, odnosno kada principe tela, duše i duha ponovo obnovi u jedinstvenoj celini - iz trećeg dolazi jedan kao četvrti. U ovoj sceni je odnos muškog nasuprot ženskom elementu 3:1, dakle, sušta suprotnost u odnosu na kartu III.

 

Obnovljeno jedinstvo se u alhemiji alegorijski predstavlja venčanjem crvenog kralja i bele kraljice.

 

 

Između kralja i kraljice je filius philosophorum - njihovo dete, hermafroditski Merkur ili Hermes - koji je jedan od simbola krajnjeg cilja alhemijskog magnum opusa. Iskazano u staroegipatskim terminima ovo su Oziris, Izida i Horus.

 

Ono što Tarantino zaista želi da nam kaže jeste da je Karta IV - The Emperor zapravo Rick. Ime Rick je skraćena varijanta imena Richard koje potiče od starogermanskog ric što znači kralj, vladar, vođa… Naravno, Rick svega ovoga još nije svestan, pa će tokom filma morati da radi dosta na sebi kako bi dokazao da je dostojan svog imena. Do tada će se lišavati dragocenog aspekta svoje ličnosti projektujući ga na Polanskog koji je, zapravo, predmet Rickovih fantazija i čije mesto Rick želi simbolično da zauzme. Međutim, dobro nam je poznato da ono što dolazi u paketu sa Romanom Polanskim nije baš tako glamurozno i sjajno kako Rick misli.

Edited May 2, 2020 by rezwalker

[rezwalker]

V

THE HIEROPHANT

 

 

Rick Dalton rehearsal tape starting in five, four, three, two, one…

 

Naziv za kartu V - The Hierophant potiče iz grčkog jezika i odnosi se na visokosveštenika Eleusinskih misterija, inicijacijskih ceremonija utemeljenih na mitu o Demetri i Persefoni. Zbog same tajnovitosti o obredima se ne zna gotovo ništa osim da imaju veze sa simboličnom smrću i ponovnim rođenjem, što se i da naslutiti iz pomenutog mita. Takođe, zna se da je inicijacija obuhvatala tri stupnja.

 

Razlikujemo Male misterije, obrede Velikih misterija (télété) i konačno iskustvo (epopteia). Prave tajne, vezane za télété i epopteju, nisu nikada bile otkrivene.

Istorija verovanja i religijskih ideja

Mirča Elijade

 

Iako većina ljudi danas doživljava Grčku kao kolevku zapadne civilizacije, za same Grke kolevka civilizacije i visoke mudrosti bio je Egipat, što potvrđuje i činjenica da je većina grčkih filozofa školovana u Egiptu. Ukoliko grčku kulturu razumemo kao indeks razvijenosti staroegipatske kulture, onda možemo s lakoćom uvideti vezu između Eleusinskih misterija i Amduata, staroegipatskog pogrebnog teksta iz doba Novog kraljevstva. Sama reč Amduat znači ono što je u Duatu.

 

Duat, domen mrtvih, je region kroz koji prolazi Sunce, odnosno nečer Ra, tokom svog noćnog putovanja od zapada prema istoku. Simbolična smrt Sunca prilikom zalaska na zapadu i njegovo vaskrsnuće sledećeg jutra na istoku, Egipćanima je ulivala nadu u večni život jer su verovali da Ba duša pokojnika nakon smrti kreće na identično putovanje. Ukoliko se Ba izbori sa svim izazovima Duata, sjediniće se ponovo sa svojom vitalnom energijom Ka i postati Akh, najčistiji oblik svetlosti i energije, čime se pokojnik identifikuje ne samo sa Suncem, već i sa galaktičkim centrom iz kog isijava Akh. Zato se na staroegipatskom ponovno pojavljivanje Sunca na istočnom horizontu kaže Kha. Kha je Akh ispisan otpozadi (Kh predstavlja jedan glas, sličan arapskom H koje se izgovara oštro i kroz grlo), odnosno njegova refleksija što je, inače, česta pojava u staroegipatkom jeziku.

 

Na zidinama grobnica u Dolini kraljeva kod Luksora, ovo putovanje je predstavljeno kroz tri registra. Centralni registar se odnosi na nebeski Nil, odnosno Mlečni put kojim duša pokojnog kralja plovi na solarnoj barci, dok druga dva registra predstavljaju levu i desnu obalu gde se nalaze saveznici i neprijatelji pokojnika, koje na noćnom nebu možemo prepoznati u formi mnogobrojnih sazvežđa kojima su Egipćani pripisivali različita svojstva.

 

Kao što smo videli, i same tarot karte su podeljene u tri segmenta, a karte V, XII i XIX predstavljaju tri stupnja inicijacije baš kao u Eleusinskim misterijama. Prvi stupanj se bavi životom, drugi smrću, a treći uskrsnućem, što potvrđuju i karte koje ih slede.

 

Što se same karte V tiče, ključna reč koja je definiše je edukacija.

 

The Hierophant indicates an education and a tradition. Therefore, if we see the first line (prvi segment tarota) as describing the development of the personality then the Hierophant, coming after the natural world and society, indicates the intellectual tradition of the person’s particular society, and his or her education in that tradition.

78 Degrees of Wisdom: A Book of Tarot

Rachel Pollack

 

 

Tarantino koristi magnetofon, pomoću kog Rick uči tekst za sutrašnje snimanje, kao metaforu njegove edukacije, zasnovane na pukim repeticijama koje angažuju isključivo racionalnu levu hemisferu mozga.  

 

U svojoj knjizi The Master and His Emissary: The Divided Brain and the Making of the Western World, psihijatar Iain McGilchrist se bavi različitim pogledima na svet koje generišu leva i desna strana mozga.

 

Prema McGilchristu ključne karakteristike leve hemisfere su:

 

·       uzak fokus, vidi samo ono što očekuje da vidi, automatizovani odgovori, preživljavanje;

·       prilikom učenja, fokus je na delovima informacija pre nego na široj slici;

·       robovanje određenom načinu razmišljanja;

·       sklonost ka poricanju.

 

Sve ovo odlično opisuje Ricka, a povrh svega poricanje koje igra ključnu ulogu u ovoj alhemijskoj drami.

 

Glas na traci prezime pogrešno izgovara Dekoto umesto Dekatu, što Rick bez razmišljanja i prihavata sve dok mu mala Trudi Fraser ne skrene pažnju na grešku. Ovim Tarantino simbolično sugeriše da Rick nije svestan svog pravog identiteta, jer odbija da se suoči sa istinom o sebi koja nije nimalo prijatna. Zbog toga se prvi susret između Ricka i Trudi odvija ispred ulaza u Bad Boy Saloon.

 

Ovde se da naslutiti i negativni aspekt same karte.

 

(The Hierophant) reversed: Misinformation, misrepresentation, distortion of the truth, power achieved through the withholding of information. Slander, propaganda. Bad advice.

The Tarot

Alfred Douglas

 

 

 

Za kraj o samom broju pet. Model magnetofona je Craig 212, a zbir ovih brojeva je pet. Na pakli cigareta vidimo slovo W, 23. slovo engleskog alfabeta čiji je zbir brojeva takođe pet. Međutim, najvažnija stvar se krije u nazivu cigareta - Capitol - koji upućuje na Capitol Records, izdavačku kuću koja je izdala pesmu The Beach Boysa Never Learn Not to Love, a čiji tekst potpisuje Charlie Manson. Na taj način Tarantino povezuje Mansona sa pljugama koje Rick puši a njihovo toksično dejstvo je manifestovano Rickovim intenzivnim kašljanjem tokom većeg dela filma.

 

                                                                                                                                                                         Zgrada Capitol Recordsa u pozadini kadra

 

Dalje, naziv cigareta upućuje i na U. S. Capitol, dom američkog kongresa. Vašington je podeljen u četiri kvadranta sa tačkom preseka upravo u kripti ispod kupole zgrade Kapitola. Tačka preseka je kvintesencija, odnosno peta supstanca ili etar, koji uz zemlju, vazduh, vatru i vodu predstavlja peti element, odnosno suštinu koja objedinjuje sva četiri, a to je sam izvor života i vitalne energije. Kako bi dopreo do svoje esencije Rick će tokom filma asimilovati element po element. Za sada je na nivou zemlje, ali više o svemu kada dođemo do odgovarajućih karata.

 

Edited May 3, 2020 by rezwalker

[rezwalker]

VI

THE LOVERS

 

 

Karte VI - The Lovers počinje odlaskom Romana i Sharon na party u Playboy vilu.

 

Tokom žurke možemo videti Sharon Tate u društvu Michelle Phillips i Cass Elliot, članica benda The Papas & The Mamas, kako đuskaju uz pesmu Son of a Lovin' Man. Da bi vibe ove karte bio upotpunjen Roman je u identičnom outfitu kao i na svom venčanju.

 

 

Cass Elliot nije slučajno ovde. Ona 1969. godine napušta band kako bi gradila solo karijeru i ovo se u potpunosti uklapa u simbolizam karte VI. Posmatrajući The Fool’s Journey kao životno putovanje, ovo bi bio onaj trenutak kada se osamostaljujemo i napuštano roditeljski dom. Sada imamo punu slobodu izbora i odlučivanja, ali to sa sobom nosi daleko veću odgovornost, dok seksualno sazrevanje u svemu ovome igra važnu ulogu.

 

Until the sexual urge rouses itself most people are content to act out their parents’ expectations for them. The sexual urge, however, points us where it wants to go. As a result we begin to break away…

78 Degrees of Wisdom: A Book of Tarot

Rachel Pollack

 

Pri vrhu karte vidimo figuru u oblacima koja transendira primordijalni muško-ženski par, odnosno Adama i Evu. U pitanju je Eros, sin Aresa i Afrodite, čije ime na starogrčkom znači želja ili požuda.

 

 

Uloga Erosa dodeljena je Steve McQueenu koji glumici Connie Stevens objašnjava ljubavni trougao Roman-Sharon-Jay.

 

Izbor je ključna reč kada je ova karta u pitanju. Rick je, kao što i sam kaže, napravio loš izbor očito prerano napuštajući Bounty Law i sad se kaje. Ovde paralela između Ricka i McQueen postaje jasna. Steve McQueen je, kao i Rick, karijeru započeo kao televizijski glumac. Probio se u western seriji Wanted Dead or Alive, gde je glumio lovca na ucene Josha Randalla. Serija ga proslavlja i trasira mu put ka bioskopskom platnu i filmu The Magnificent Seven koji od McQueena pravi jednu od najvećih zvezda Holivuda. Rickova sudbina je bila dijametralno suprotna, a film Fourteen Fists of McCluskey kao da aludira na 14 pesnica Sedam veličanstvenih.

 

Još nešto, McQueen je poznat i po tome što je uglavnom sam odrađivao kaskaderske scene - prvenstveno one sa motorima i kolima. Dakle, preuzimao je odgovornost na sebe, čime Tarantino ponovo pravi odličnu paralelu sa porukom same karte.

 

Međutim, karta VI je numerološki povezana sa kartom XV - The Devil (šest je zbir brojeva jedan i pet) i to se ne sme gubiti iz vida.

 

Connie zapaža da Sharon ima svoj tip muškaraca - cute, short, talented guys who look like 12-year-old boys. Connie Stevens je bila supruga Jamesa Staceya, glumca koji je glumio Johnny Madrida u seriji Lancer. Stacey je 1995. godine osuđen na šest godina zatvora zbog seksualnog zlostavljanja jedanaestogodišnje devojčice. Roman Polanski je takođe bio optužen za silovanje trinaestogoišnje Samanthe Geimer.

 

Zbog ovoga je rečenica it is the numbers game ključna: broj 12 je pozicioniran između brojeva 11 i 13. Sharon voli dvanaestogodišnje dečake a Rick, očito, dvanaestogodišnje devojčice.

 

Teško je ne primetiti sličnost u vožnji kola izeđu Romana i Cliffa. Setite se da Cliff trenutno obavlja poslove Rickovog vozača čime Tarantino, samim tim, pravi paralelu između Ricka i Sharon koji se voze na mestu suvozača.

 

Rick ne izgovara dobro svoje ime jer potiskuje činjenicu da se upustio u seksualne odnose sa dvanaestogodišnjom devojčicom. Dekatu predstavlja kombinaciju grčke reči deka, što znači deset i engleske reči two, odnosno dva. Deset i dva je 12.

 

Zelene jabuke koje pominje McQueen treba razumeti u ovom kontekstu. Jabuka je simbol prvorodnog greha dok zelena boja aludira da su jabuke nezrele i da još nisu spremne za berbu. McQueen je toga svestan pa mudro zaključuje da nikad nije imao šansu kod Sharone.

 

Povezujući ključne informacije koje nam Tarantino daje, jasno je da je Rick zagrizao nezrelu jabuku, a sa ovim saznanjem film dobija daleko mračniju notu.

 

Ipak, Tarantino ne bi bio to što jeste da i od ovog ne napravi dobru foru.

 

 

U poslednjoj sceni karte šest Roman Polanski, sedeći u svom vrtu, kaže Ricku koji se ovde ponovo pojavljuje u vidu šnaucera da poradi malo na samopouzdanju - Rick spava sa dvanaestogodišnjakinjama, a Roman sa trinaestogodišnjakinjama.

 

Mis’im stvarno…

 

Edited May 4, 2020 by rezwalker